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          央广网

          中国第六代导演需在艺术和市场间寻找准确坐标

          2019-04-12 08:57:00来源文汇报

          电影江湖儿女地久天长剧照

          地久天长上映以来比电影本身更具话题的是导演王小帅的朋友圈营销文案风波这和去年在江湖儿女上映之时?#32456;?#26607;所进行的土味营销结合在一起成为第六代导演尴尬处境的一种表征

          第六代代表性导演?#32456;?#26607;王小帅在2018年到2019年都相继推出了自己的最新电影作品这两部电影有着一样的传播轨迹首先是征战欧洲顶级电影节然后杀回国内电影市场这代表着这些第六代导演对于自己电影作品的双重期待既要叫好又要叫座

          但目前看起来双重期待似乎变成了他们的双重失望一是从征战欧洲电影节的战绩来看只有王小帅的地久天长有所斩获但也没能拿到更能够代表影片艺术水准的影片奖和导演奖而?#32456;?#26607;这位欧洲电影节的得奖老手其新片没能再次获得欧洲顶级电影节青睐二是从转战国内市场的成果而言不仅票房并没有达到预期更是闹出朋友圈文案风波等营销笑话

          第六代导演群体究竟碰到了什么样的瓶颈如果说起步于文化转型年代的第六代导演表征了当时所有的文化复?#26377;裕?#37027;么当中国电影市场发展到如今的格局他们仍然是一面?#24213;ӡ?#20182;们的问题并不完全属于他们

          他们迷失在一种错误的观念中即艺术电影必须走入大众市场获得高票房来证明自己

          对第六代导演群体来说叫好?#32440;?#24231;的执念首先来自于他们一直的尴尬处?#22330;?/p>

          欧洲电影节取向一直左右着他们的拍片题材和手法而作为好莱坞发行系统之外的另一个选择欧洲电影节所赏识的艺术电影维持着自己的?#38382;?#19982;风格惯例其中的核心就是以好莱坞商业电影为?#34892;?#30340;较量以电影节获奖为目标的艺术电影至少必须不好莱坞?#20445;?#21363;在一定程度上挑战甚至对抗观众的观影快感体验所以第六代导演的电影与被好莱坞商业片培养的普通观众的观影口味并不那么匹配

          另一方面经过整个1990年代的沉淀阶段之后2000年浮出海面的第六代导演又被国内各界寄予市场厚望当年有学者曾经充满希望地预言?#39608;?#22312;这一代人当中应当出现恐怖灾难武侠?#33529;ã?#24778;险间谍言情?#26696;?#31181;类型影片的巨匠应当诞生一代谙熟电影艺术规律通晓市场运作的行家里手?#19978;?#30340;是这些导演并没有实?#32456;?#20010;美好的愿望完成从艺术片导演向商业片导演的转变拍出市场?#24049;֙?#35266;众买账的商业电影他们反而被甩在了中国商业电影发展的潮流之外这种尴尬的处境在2013年中国本土的商业类型电影开始井喷之后更加明显学界和观众都开始?#37038;?#19968;些更年轻也更懂商业电影的新导演与这些不断加入到亿元俱乐部中的新导演相比第六代导演的新片票房则总是不尽如人意这让他们十?#32440;?#34385;为拉动地久天长的票房王小帅一手炮制的朋友圈营销文案还有去年在江湖儿女上映之时?#32456;?#26607;所进行的土味营销可能都是这种票房焦虑的表征

          ?#23548;?#19978;无论是中国电影市场还是他们自己都迷失在一种错误的观念中即艺术电影必须走入大众市场获得高票房来证明自己但这真的必要吗以去年在国内上映的日本电影小?#23548;?#26063;为例作为戛纳国际电影节大奖影片这绝对是一部艺术与思想性相当高的电影但据上映后的统计数据显示小?#23548;?#26063;在中国的主力观众覆盖面并不广可以说艺术电影从来就不是大众向而是小众向的它对观众有相对?#37327;?#30340;要求对艺术电影来说投资与票房都是有一定限度的不必自己为难自己而当自认为票房不理想之时如果采取极不专业的营销手段不仅不能帮助获得更大的观众群反而可能丧失掉自己核心的观影群即那些有艺术电影常识和观影经验的观众而且一个成熟的电影市场也是应?#36855;市?#26377;不同形态的电影出现一定数量的艺术电影导演和艺术电影的存在对一个国?#33402;?#20307;的电影水?#25945;?#21319;也有着不可低估的作用好莱坞就十分倚重一些优秀艺术电影导演的创作来输入新鲜血液非要要求艺术电影和艺术电影导演走向大众市场以高票房来评判其优劣就是?#30340;?#27714;鱼之举了

          今天的中国电影市场完全有可能给第六代导演的艺术电影探索以空间和耐心

          抛开错误营销带来的?#22909;?#24433;响和差强人意的票房成绩这些电影的艺术水准其实都不低?#32456;?#26607;和王小帅都将自己多年的艺术片探索在进行归纳总结和寻求突破

          首先他们都在试图朝中国当代史诗性电影的方向努力在起步之初第六代导演的电影作品就有着?#33499;?#30340;在场?#23567;?#32463;过近30年的观察积淀与反复实验1990年代的在场感就可能成为丰富的历史?#23567;?#25152;以他们的新片都选择回溯自己亲历的历史这并不是偶然的巧合而是第六代导演社会?#19988;?#19982;艺术追求结合下的必然产物

          其次他们的探索又各具个性第六代导演有一个重要的集体标签就是?#24247;?#20010;体郑洞天先生曾指出?#39608;?#22914;果写中国电影百年史那么到了第六代真正的导演作为个人艺术家的特征显?#22659;?#26469;了从他们的新片来看虽然?#38469;?#22270;进入和表达中国当代史但却视角各异?#32456;?#26607;努力表现的是一部分个体在精神上孤立无依的状态王小帅则执著于观察并表现社会剧变中的人际关系尤其是家庭关系这恰恰与?#32456;?#26607;的视野形成互补而孤独的个体与复杂的人际关?#24403;?#21270;都有可能成为我们这个复?#37038;?#20195;的形象表达

          第三他们都在试图将类型元素杂糅进自己的艺术电影之中这可能也是第六代导演面对市场要求的妥协但他们在嫁接类型?#27604;?#28982;没有放弃自己的作者立场这恰恰是他们身上最宝贵的东西电影史上很多优秀的导演都是能够在类型片和艺术电影两方面驰骋而具有作者意识和能力的导演即使拍类型片也仍然能够保持自己的作者标记国内这样的导演极其稀?#20445;?#31532;六代导演是这种作者型商业电影最合适的人选之一

          以地久天长来看这部电影表面上看起来选择了最通俗的中国传统苦情戏不断受难的主人公与大团圆结局但影片不是通过剧情来描述苦难而是创造性地使用剪辑影片的高潮段落三个儿子的失去被叠加剪辑在一起最后以丽云的自杀作为沉默的结尾这之后夫妻俩是如?#21619;?#36807;的影片却完全省略了直接跳到了海燕去世后的和解与happy ending但省略恰恰是一种作者表达在最悲伤和无助的时候耀军和丽云的时间真的停止了接下来就是慢慢变老即使最后的大团圆结局也无法掩盖这种时间停止的感觉对夫妻俩的折磨与煎?#23613;?#20029;云在飞机遇到气流颠簸时轻描淡写地说真可笑我们居然还怕死就是对这段慢慢变老的岁月最好的注解影片中其实还有很多这样隐含作者态度的技巧操作有些像1950年代好莱坞家庭情节剧导演道格拉斯瑟克所干的事情让影像表达与故事表达之间产生距离从而使作品充满复杂的意味

          总之从第六代导演自身而言与其为了适应商业市场和高票房而盲?#23458;?#21327;在艺术电影上的探索与完善更应该是他们努力的方向还是以是枝裕和为例在小?#23548;?#26063;?#25918;?#24471;金棕榈大奖之前他其实?#35759;?#27425;征战国际顶级电影节并尝试过败绩但?#20013;?#30340;艺术探索最终让他捧到了大奖而从中国电影市场而言发展到现在已经初?#21483;?#25104;大众?#21512;?#20043;外的艺术?#21512;?#21457;行体系完全有可能给与第六代导演的艺术电影探索以空间和耐心假以?#27604;գ?#20182;们不仅有可能拍出令人惊叹的作者型类型片?#37096;?#33021;成为最合适的人选创作出中国当代真正的史诗性电影作品但如果继续在艺术与市场之间这样徘徊与纠结不仅他们电影的艺术水准很难保证大众市场也不一定接纳他们那就真的太?#19978;?#20102;作者桂琳

          编辑 晓凡

          中国第六代导演需在艺术和市场间寻找准确坐标

          中国第六代导演需在艺术和市场间寻找准确坐标,地久天长上映以来比电影本身更具话题的是导演王小帅的朋友圈营销文案风波?#23548;?#19978;无论是中国电影市场还是他们自己都迷失在一种错误的观念中即艺术电影必须走入大众市场获得高票房来证明自己

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